올림푸스 M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO 재 조명

"아름다운 보케"에 도전 한 올림푸스의 의욕 작

올림푸스가 2016 년 11 월에 발매 한 마이크로 포서 즈 렌즈 "M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO"의 인터뷰를 전달한다.  PRO 렌즈 최초로 대구경 표준 렌즈 회사 마이크로 포서 즈 렌즈에 지금까지 없었던 F1.2이라는 개방 F 값을 실현했다.  그 상품 기획 배경과 기술적 인 도전에 대해 올림푸스 주식회사 기술 개발 부서의 구성원에 들었다.  (청자 · 문 : 스기모토 도시 히코 / 사진 설명 : 편집부)

F1.8보다 밝은 렌즈에 요망.

OM-D를위한 PRO 시리즈

-이 렌즈를 기획 한 배경을 알려주세요.

오노 : 주로 전문 사진 작가 나 하이 아마추어의 고객으로부터 호평의 「M.ZUIKO PRO」시리즈도 소위 "대 삼원"라는 F2.8의 대구경 줌 렌즈 시리즈를 비롯해 슈퍼 망원 300mm ( M.ZUIKO DIGITAL ED 300mm F4.0 IS PRO)와 대구경 F1.8의 어안 렌즈 (M.ZUIKO DIGITAL ED 8mm F1.8 Fisheye PRO) 등도 더해져, 초점 거리 라인업 갖춰지고 있습니다.

한편, 지금까지 단 초점 시리즈는 개방 F 값이 가장 밝고도 F1.8 이었기 때문에, 더 밝은 렌즈를 갖고 싶다고하는 요망도 많이있었습니다.  그래서 PRO 시리즈를 사용하는 고객이 다음의 1 개로서 기존보다 대구경으로 노망 미를 즐길 수 있고, 사양은 PRO 시리즈와 공통의 내구성 내구성과 방진 방적 기능을 통합하는 것 이 어울리는 것이 아닐까 생각했습니다.

- 더 밝고도 재미 있다고 생각 합니다만, F1.2 된 이유는?

오노 : 디자인 자체는 더 밝게 할 수 있지만 렌즈가 상당히 커지므로, 당연히 포커스 유닛도 대형화하고 빠르게 작동시키는 것이 어렵습니다.  따라서 대구경 렌즈에 의해 얻을 수있는 보케 효과와 마이크로 포서 즈 시스템의 경쾌한 느낌을 해치지 않는 크기와 무게, 그리고 AF의 응답 성 등을 고려하여 현재 투입 가능한 기술 수준과의 균형 점을 고려한 결과  F1.2가 최적의 솔루션 이었다는 것입니다.

미야타 : 치매의 크기만큼 눈을 돌리면 더 구경 밝은 렌즈를 갖고 싶다고하는 요망도 확실히 있지만, 우리가 PRO 렌즈의 조건으로 꼽았다 기동성 · 속사 성 · 내구성 등 최고의 순간을 포착하는 데 필요한 성능을 제공하려면 현재 F1.2 최고의 균형이라고 생각했습니다.

- 왜 처음 F1.2 모델의 초점 거리 25mm (35mm 환산 50mm 상당의 표준 범위)를 선택합니까?

오노 : 지금까지 「M.ZUIKO PREMIUM "의 단 초점 렌즈 시리즈로, 17mm, 25mm, 45mm, 75mm의 F1.8 모델이있었습니다.  이들은 어느 쪽 일까하고 말하면 OM-D 시리즈보다 먼저 대중적인 PEN 시리즈와 함께 "단 초점 렌즈를 즐긴다 '라는 컨셉으로 제품화하고 있습니다.

이 중에서는 역시 표준 렌즈라고 불리는 35mm 환산 50mm의 화각에 상당하는 25mm 고객의 요구가있는 것을 확인했습니다.  그래서 실제 설계 난이도를 고려하여 광각 및 망원보다 우선 표준 렌즈의 대구경에 도전 해보고 싶다는 생각도, 25mm가 대구경의 1 번째로 가장 것이라고 판단했습니다.

- 카테고리 PREMIUM 아니라 PRO로 한 이유는?

미야타 : 이것에 대해서는 사내에서도 논의가 있었던 곳입니다.  PRO 렌즈의 정의로서 줌 렌즈라면 종래에없는 초점 영역을 커버하고, 개방 F 값을 밝게하고, 나머지는 금속 외장의 채용 등으로 견고성을 높이고, 전문 사진 작가가 만족할 수있는 성능을 달성한 것에 대해 PRO의 명칭을 준다는 점입니다.

이번 모델은 설계 진행 중에 「이것이라면 전문 사진 작가로도 만족하실 성능에 있다 "고 자부하는 것과 세상에 대해"PRO 시리즈는 고성능 단 초점 렌즈도 포함된다 " 라는 것을 어필하는 의미에서도 PRO의 이름을지지하기로 결정했습니다.

- 그렇게되면, 처음부터 PRO 렌즈로 개발 한 것이 아니라 PRO 렌즈에 어울리는 렌즈에 완성했기 때문에 PRO 이름이 되었다는 것입니까?

미야타 : 비슷한시기에 출시 한 OM-D E-M1 Mark II와 같은시기에 개발을 진행했지만, 당초의 컨셉은 "새로운 모델을 지원하는 고성능 대구경 단 초점 렌즈를 하이 엔드 고객에게 즐거운 여정 '이라는이 먼저 있고, PRO 렌즈로하는지까지는 결정되지 않았습니다.  개발을 진행 중 PRO의 이름에 부끄럽지 않는 고성능 모델에 마무리 명명 한 것입니다.

- PRO 시리즈가 된 것으로, 경통 디자인도 OM-D 전용의 맛 이군요.  포토키나에서 발표시 "노망을 고집했다"는 이야기가 사진 애호가 용으로 만들어 지다 보니  PRO 시리즈로 된 거라고 생각했습니다.  OM-D E-M1 Mark II와 일치하는 의미가 있었군요.

도미 중 : PRO 시리즈 것으로 특히 OM-D와의 조합은 의식하고 있습니다.  예를 들어 PREMIUM 시리즈는 성능과 휴대 성 최고의 균형을 고려하여 취미 성이 높은 디자인을 목표로하고 있지만, 이에 대해 이번 25mm는 "전문 학대에 견딜 사양을 목표로하고 싶다」라고하는 디자인 도 기능 아름다움을 추구 함과 동시에, 고객의 조건에 부응 품질을 제공한다는 점에 중점을 두었습니다.

- 마이크로 포서 즈 규격은 35mm 풀 사이즈 기와 동일한 화각으로 같은 보케 효과를 얻으려면 2단 분 정도 구경이 큰 필요가 있다고 생각 합니다만, 왜 기존의 올림푸스 렌즈는 최고의에서도 F1. 8 정지했다합니까?

미야타 : F1.8 렌즈 시리즈를 기획 한 당시는 당사에서 미러리스 시장은 아직 성숙하지 않은 인식이있어, PEN 시리즈의 고객이 대부분이던 시절이었습니다.  따라서 소형 경량과 기동성을 포함하여 당시로서는 F1.8 것이 가장 것이라고 판단했습니다.  물론 F1.2 렌즈를 설계 할 수 없었던 것은 아니지만, 1 / 8,000 초를 지원하는 카메라의 등장 등 몸의 진화와 함께 종합적으로 어필 할 수있는 타이밍을 노리고 지금에 이르렀다고 볼수 있습니다.

그러나 실제로 기획 부문에서 '개방 F1.2의 보케를 살릴 수있는 렌즈를 만들고 싶다 "는 이야기가 처음에는 조금 당황했습니다.  아시다시피 마이크로 포서 즈 규격은 35mm 풀 사이즈에 비해 치매의 크기만을 비교하면 작아지는 것으로, 지금까지 노망을 전면에 강조 대구경 렌즈를 개발 어려웠던면이 있었다 때문입니다.

따라서 당사의 다양한 기초 연구를 수행하고있는 기관에서 보케 연구를하고있는 그룹과 논의한 결과, 아름다운 배경을 얻으려면 "노망 크기"보다는 "초점이 맞는 곳에서 조금 아웃 포커스 영역의 노망의 질이 중요하다 "라는 것을 알고 왔습니다.

예를 들어 노망의 영역에서도 피사체를 관측 할 수있는 정도에 약간 노망 곳은 광학적 인 수차 의해 보케의 표현이 달라진다 영역이며, 올림푸스는이 영역에서 표현되는 아웃 포커싱을 "노망 질" 라고 부르고 있습니다.  구체적으로는 수차 밸런스를 컨트롤하여 뱀 같은 아름다운 배경을 얻을 수 있습니다.  이번 렌즈는 그러한 기술적 인 개념을 담고있는 것입니다.

- 반대로 F1.0이나 F0.7 든가, 더 밝은 렌즈는없는 것일까 요?  스펙으로 상당한 설득력이 있다고 생각 합니다만.

오노 : 설계 수 없다는 것은 없다고 생각합니다.

미야타 : 그렇네요.  크기 균형의 문제와 M.ZUIKO 렌즈에 붙어있는 포커스의 속도와 정확성 등 기술적 인 과제가 클리어 있다면, 잠재적으로는 있다고 생각합니다.  밝은 렌즈라는 것은 광학 설계의 묘미가 있기 때문에 앞으로 도전 해 나가지 않으면 안되는 과제의 하나라고 생각합니다.

MTF에서 보여 온 인물 렌즈로의 소질

-이 렌즈의 MTF는 조리개 개방시 전체적으로 해상력의 피크가 거기까지 높지 않다지만, 화면의 균일 성이 높은 것을 알 수 있습니다.  저주파는 샤프하지만 고주파는 적당히입니다.  예를 들어 조리개 개방에서 인물을 촬영하면 속눈썹이 선명하게 묘사 된 피부는 나름대로라는 느낌이된다고 생각 합니다만, 이것은 인물을 의식한 특성 인 것입니까?

미야타 : 그것도 있습니다.  우선 저주파 특성을 주변부까지 높게 유지하여 전체 화면 대비 묘사를 얻을 수 있도록 설계되어 있습니다.  고주파가 평균적인 수치로되어있는 것은, 인물 등으로 미세 부분의 묘사가 선명하게 초과하지 않도록한다는 측면도 있지만 주로 노망의 질을 배려하고 있기 때문입니다.  초점이 맞는 곳에서 조금 노망 곳의 수차를 고려하고 있습니다.

- 고주파의 MTF를 올리면 보케에 영향을 미칠까요?

미야타 : 그렇네요.  25mm F1.2에서는 지금까지의 PRO 렌즈는 설계 사상을 바꾸고있어서, 취미 성 뉘앙스를 짜는하는 시도를하고 있습니다.  예를 들어 과거에는 어느 쪽 일까하고 말하면 극한까지 수차를 제로로 몰아 초점이 맞는 곳의 고해상도를 추구하는 자세였습니다.  그러나 이번 렌즈 디자인은 수차를 제로로 몰아 넣는 것이 아니라 겨냥한 모양에 가지고가는 디자인을하고 있습니다.  즉 수차를 어느 정도 남겨 노망 질을 개선하는 효과가있는 것입니다.

편주 : MTF를보고 무엇을 생각해야하나요?

MTF는 렌즈 성능을 도모 지표의 하나.  세로축에 대비 재현성을 가지고, 횡축은 화면 중심으로부터의 거리 (동상 높이)를 나타낸다.  위의 MTF에서 볼 수있는 2 색 선은 저주파 (1mm 당 20 개의 공간 주파수에서 측정 "밀리 20 개"등이라고도 함)과 고주파 (동 밀리 60 개)의 각각의 특성.  실선 S (화살)은 방사선 방향, 점선 M (메리지오나루)는 동심원 방향을 가리킨다.

예를 들어 그래프의 오른쪽 가장자리 근처까지 곡선의 침체가 적은 화면 주변까지 균일 성이 높은 비쳐을 얻을 수있을 것,이라고하는 견해가있다.  그러나 어디 까지나 수치적인 판단 기준의 하나이며, 이른바 '아름다운 묘사 "와"좋은 사진 "같은 관능 평가와 직결하지 않는다.  제조사가 공개하고있는 MTF는 그것이 설계 값과 실측 값인지, 또한 조리개마다 MTF를 공개할지 등 각사의 생각이 반영되어있다.

--F1.2 렌즈 시리즈 화는 생각합니까?

오노 : 처음부터 "우선은 25mm를 출시하여 그 반응을 보면서 다음의 방향성을 검토하자"는 방향 이었으므로이 1 개만 골목은 현재 생각하지 않습니다.  이미 CP + 2017의 회장을 비롯한 다양한 장소에서 고객이 요구를 받고 있습니다.  앞으로의 전개에 기대주세요.

-이 렌즈가 성공하면 더 밝은 렌즈와 더 취미 성이 높은 렌즈의 개발로 이어질까요?

오노 : 충분히 있다고 생각합니다.  그것은 먼저 고객에게 이번 렌즈를 사용 받고 솔직한 의견과 제안을 환영 받고 싶네요.

표준 렌즈 "14 군 19 매"의 이유

-이 렌즈의 구성에 대해 읽기를 가르쳐주세요.

미야타 : 여기가 컷 모델입니다.  접합 렌즈를 하나의 군으로 따지면 총 14 군 19 매 구성되어 있습니다.  이 중 뒤에서 5 번째 오목 렌즈가 초점 렌즈로 중간보다 조금 전의 곳 조리개가 있습니다.  전체적으로는 이전 3 군이 부의 구성되어 있고, 거기에서 후가 긍정적이라는 레트로 포커스 타입의 광학계를 채용하고 있습니다.

- 마스터 렌즈는 어떤 부분이 있을까요?

미야타 : 포커스 렌즈보다 앞 부분이 마스터 렌즈에서 포커스 계 릴레이 (보정) 계열의 렌즈가 늘어서 있습니다.

최근의 렌즈 구성은 "○○ 형"이라는 분류가 어려워지고 있습니다 만, 마스터 렌즈 부분에는 가우스 형의 모습이있는 것?

미야타 : 글쎄, 포커스 렌즈 앞에 결상 계는 가우스 변형 된 형태라고 말할 수 있다고 생각합니다.

편주 : 렌즈 유형은

사진 렌즈를 구성하는 렌즈 요소의 나열을 체계화 한 것이다.  "대구 경화하기 쉬운 것은 ○○ 타입」 「직선의 왜곡이 적은 것은 ○○ 유형 '등 1900 년 전후부터 현재까지 발명되어 현재도 정평이있는 조합 쪽이 일부 존재한다.  매우 복잡한 구성의 최신 AF 렌즈도 주요 부분 (= 본문 중 "마스터 렌즈")에 전통적인 렌즈 타입의 모습이 보이지 오면 역사의 연결이 느껴져 재미.

- 미러리스 카메라 용 렌즈의 광학계는 업체를 포함 해 전반에 마스터 렌즈가 있고, 초점 렌즈는 가볍고 마지막으로 보정 계 렌즈를 넣을 많지만 이러한 구성을 취하는 이유는 무엇 입니까?

미야타 : M.ZUIKO 렌즈는 빠른 오토 포커스를 실현하기 위해 초점 렌즈를 최대한 가볍게하고 있습니다 만, 1 개의 렌즈로 초점을해야하기 때문에 포커스의 구동에 의해 수차가 변화 해 버려 있습니다.  그 수차 변동을 억제하기 위해 후면에 여러 장의 보정 렌즈가 필요합니다.  물론 전면에 포커스 구동에 의한 수차 변동의 보정은 고려하지 포커스 렌즈의 전후를 챙겨 먹여야 같은 형태로 배치하고 있습니다.

가장 뒤쪽에 여러 개의 렌즈를 넣어 부차적 인 효과로는이 뚜껑처럼 기능하고 동영상 촬영시 초점 렌즈의 구동 음이나 조리개의 구동 음이 카메라 바디 측에 전달시고 점이 있습니다.

- 역시 초점 렌즈를 1 장한다는 점에 고생이있는군요.

미야타 : 겨냥한 수차의 형태로 가지고 간다는뿐만 아니라 포커스 구동에 의한 수차 변동이 있어도 수차의 모양이 변하지 않도록해야하기 때문에, 그 근처가 어렵습니다.

- 단 초점 렌즈 19 매 구성은 이례적이라고 생각 합니다만, 여기까지 많아진 이유는?

미야타 : 수차는 유리에서 빛을 구부려서 발생하므로 가능한 한 번 빛을 크게 굴곡 싶지 않습니다.  조금씩 천천히 빛을 구부리면서 촬상 소자까지 빛을지도하게되면 아무래도 구성 매수가 늘어나 버리는 것입니다.

또 하나는 방금 포커스 구동에 의한 수차 변동을 억제하기 위해 포커스 렌즈 전후의 구성 매수가 약간 증가하고 있습니다.

- 렌즈가 19 개도 있다고 제조상도 품질 유지면에서 상당히 힘든 것은?  35mm 카메라 용 렌즈에 비해 2 배의 MTF 정확도를내는 것은 힘들 것 같네요.

미야타 : 네.  디자인도 상당히 고생했지만 수차를 목표 모양으로 가져갈는 물건 만들기의 현장에서도 상당한 정밀도를 요구되기 때문에 지금까지의 렌즈보다 품질 관리를 엄격히하도록 부탁하고 있습니다.

- 예를 들어 검사시의 뉴턴 링의 갯수를 적게하거나?

미야타 : 갯수도 그렇습니다 만, 뉴턴 링 모양까지 가능한 한 일정하게되도록 부탁합니다.  거기까지 관리하고 처음 목표의 성능을 낼 수 있습니다.

편주 : 뉴턴 링이란?

있는 렌즈에 그 반대의 곡선을 가진 렌즈를 겹쳐서 발생하는 빛의 간섭 무늬.  렌즈 표면 정밀도를 확인시 그 줄무늬의 간격과 개수를 관찰한다.  줄무늬의 갯수가 적을수록 높은 정밀도 할 수있다.

또한 은염 사진 확대기와 평판 스캐너에 필름 스캔시 필름과 유리의 접촉 부분에 발생하는 줄무늬도 뉴턴 링.  이것이 발생하면, 안티 뉴턴 링 처리를 한 유리판 ( "무반사 유리 '라고도 함)를 사용하여 막을 수있다.

- 뉴턴 링 모양까지 볼은 대단하네요.  는 렌즈 구성의 이야기로 돌아갑니다 만, 전부터 2 개는 일반 色消し 렌즈와 정부의 조합이 반대입니다.  따라 부정적인 파워되기 때문일까요?

미야타 : 그렇습니다.  일반적으로 맞춰 긍정적 인 파워 色消し을 할 경우, 저 분산의 볼록 렌즈와 고 분산의 오목 렌즈를 조합 있지만,이 경우는 반대로 구성하고 있습니다.

- 전방 부의 대형 렌즈를 넣어 레트로 포커스 타입 구성되어있는군요.  그 다음 3 번과 4 번째 접합 렌즈는 고굴절 렌즈끼리이지만, 합성 파워는 긍정적입니까?  어떤 효과가 있나요?

미야타 : 합성 파워는 긍정적 네요.  이것도 色消し의 작용이있어 어느 쪽 일까하고 말하면 주변부의 배율 색수차 보정의 역할을하고 있습니다.

--E-HR 렌즈 (Extra High Refractive Index Lens)는 어떤 특성의 렌즈 인 것입니까?

미야타 : ED 렌즈 정도의 낮은 분산 성은 없지만, 고굴절이면서 저 분산 렌즈를 E-HR 렌즈라고 부르고 있습니다.

- 그래서 고굴절 렌즈 끼리도 色消し 효과가있는군요.  그런데, 조리개 근방에 비구면 렌즈를 채용하고 있습니다 만, 이것은 어떤 효과가 있나요?

미야타 :이 근처 (조리개 근방)는 광속이 급격히 커질 부분이기 때문에 비구면 렌즈를 끼워 넣어서 구면 수차를 제어 할 수 있습니다.

"노망도 성능 중 하나"

- 방금 "노망을 연구하고있는 다른 기관이있다 '는 것이었지만, 노망의 처리에 대한 올림푸스의 기본적인 생각은?

미야타 : 이번 25mm F1.2은 물론, 다른 PRO 렌즈에 대해서도 기본적으로는 노망의 형상이나 2 선 노망의 경향 등을 현장 다이어그램 추적 (렌즈를 통과 한 빛이 어떻게 초점 면에 도달하거나 계산하고 수차의 향방을 볼)에서 확인합니다.  따라서 "노망도 성능 중 하나"라고 생각하는 것이 당사의 노망에 대한 기본 자세라고 말할 수 있다고 생각합니다.

게다가 이번 렌즈는 노망을 크게 두 가지로 나눌 수 있습니다.  노망 피사체가 시인 할 수없는 큰 노망 불구하고, 구경 식 등 광선과 방법으로 인한 치매의 모양을 중점적으로 억제하고 있으며, 초점이 맞는 곳에서 조금 뒤쪽의 피사체가 알 수있는 작은 노망 · 미 노망 부분은 앞에서도 화제가 나온 광학적 수차에 의해 나타나 오는 노망 질이므로, 수차는 최소화하면서 겨냥한 수차 모양이되도록 고안되어 있습니다.

-이 렌즈에 목표로 한 노망의 방향성은?

미야타 : 이번 25mm F1.2 관해서는 초점이 맞는 곳에서 서서히 번져 나가는 노망을 목표로했습니다.  "서서히 번져 나가는 노망"과 "초점이 맞는 곳의 해상"는 상반된 관계이기 때문에 균형을 고려할 때 극단적으로 스며을 추구하는 곳까지 나아가 있지 않습니다.  해상도와 노망 질 모두가 만족할 수있는 수차 균형에 핀 포인트로 떨어 말도있는 것입니다.

- 올림푸스가 생각하는 이상적인 보케 란?

미야타 : 일반적인 생각으로 2 선 노망이나 시끄러운 노망은 디자인 내지 않도록 먼저 배려하는 것이지만, 목표 보케 모양은 렌즈마다의 특성과 고객에 어떤 렌즈를 전달할 것인가하는 생각에 따라 달라집니다.

이번 같은 보케에 집착 렌즈의 경우는 앞서 말한 것처럼 "서서히 번져 간다"같은 묘사 경향에서 노망의 강도 분포에서 말하는 "낙담"특성을 갖게한다는 이 이상으로 생각하고 있습니다.  기존 PRO 렌즈 등 날카로운 묘사를 우선하는 경우는 강도 분포의 어깨를 떨어 뜨리지 않고, 또한 시끄러운 노망이되지 않도록 시뮬레이션하면서 배려합니다.

--E-M1 Mark II에서 조리개 개방시의 보케테스토을했는데, 가로로 노망의 상하에 약간 비네팅과 색채가있었습니다.  제품 페이지 상단의 인물의 작례도 같은 경향을 볼 수 있지만 이것은 왜 일어날까요?

미야타 : 촬상 소자 감도의 경사 입사 특성에 의한 것입니다.  빛이 카메라와 렌즈의 메카 부재에 의해 비네팅있는 것은 아닙니다.  또한 이것은 마이크로 포서 즈 특유의 현상이 아니라, 35mm 풀 사이즈의 촬상 소자에서도 발생할 수 있습니다.

- 같은 경향 때문인지, 수직 및 수평 위치에서 약간 노망 상이 바뀐다 고 생각합니다.

미야타 : 수직 및 수평 위치에서 노망 상이 바뀌고있는 것은 촬상 소자의 화소의 세로 방향과 가로 방향의 경사 입사 특성의 차이에 의해 발생합니다.

- 촬영 거리에 따라 선명도와 보케 효과가 바뀝니 까?

미야타 : 거의 동일합니다.

- 선명도 유지와 깨끗한 노망의 양립으로 고생 한 점은 있습니까?

미야타 : 치매의 강도 분포의 어깨를 떨어 뜨리면 스며드는 같은 노망되지만 해상이 떨어집니다.  반대로 노망의 강도 분포의 어깨가 떨어지지 않도록하면 해상도는 향상되지만 치매는 보통된다는 것으로, 그 균형을 어디에 둘지 결정하는 곳으로 고생했습니다.

실제로 우리의 과거의 렌즈와 타사의 렌즈를 포함하여 평가하면서 선명도와 노망의 양립을 어떻게 균형 보낼까 한 후 상당히 좁은 영역의 수차 균형을 핀 포인트로 노리고 있습니다.  그 균형 사항을 도출하는 것이 어렵습니다.

또한 이번처럼 보케에 배려 한 렌즈는 처음이라고하기도 광학 설계 담당은 고객의 반응이 매우 신경이 쓰이는 곳은 있습니다.

- 구체적으로 번지는 같은 노망을 실현하기위한 수차 균형은 어떻게되어 있습니까?

미야타 : 기본적으로는 구면 수차에 의해 대략적인 노망 질이 달라집니다 때문에, 구면 수차를 우선 제로 한 후 조리개 개방 부근의 수차를 약간 조절하고 있습니다.

- 방금 조리개 전에 비구면 렌즈를 둔 이유에 대해 묻고있었습니다 만,이 비구면 렌즈에서 구면 수차를 제어 할 수 있습니까?

미야타 : 조리개 이전 비구면 렌즈는 어느 쪽 일까하고 말하면 구면 수차를 제로로 가져갈 목적으로 사용하고 있습니다.  조리개 개방 부근의 노망에 영향을 구면 수차의 제어는 또 다른 부분에서 실시하고 있습니다.

- 축 색수차가 남아있는 흰색 피사체의 가장자리 부분 등에 색 번짐이 나오지만,이 렌즈는 상당히 적은 것 같습니다.  이것은 역시 조금 전부터 거론되고있다 色消し 렌즈 많이와 ED 렌즈의 효과라는 것입니까?

미야타 : 기획 담당자는 예를 들어 "고양이의 수염을 촬영했을 때 가장자리 부분이 色づか 말라"는 요구도있어, 접합 렌즈를 많이 사용하여 축상 색수차도 배려 한 설계로되어 있습니다.  마이크로 포 서드의 경우 35mm 풀 사이즈에 비해 MTF의 평가 주파수를 2 배로하는 것과 마찬가지로, 색수차도 포맷이 작은 분, 35mm 풀 사이즈에 비해 절반의 수차 량으로 억제해야합니다 .  이를 위해 19 개는 구성의 다양 함도되어 있습니다.

- 제품 정보 페이지에서 '코마 수차를 억제 점을 점하게 묘사있다 "고 선전하고 있지만, 코마 수차를 억제하려면 어떤 노력이 필요하세요?

미야타 : 빛을 급격히 굽히면 코마 수차가 발생하기 쉬워 지므로, 고 굴절률 계의 초재를 사용하여 렌즈 자체의 곡률이 너무 바짝되지 않도록하여 광선을 한 번에 너무 구부러지지 궁리를하고 있습니다 있습니다.

- 星景 촬영의 경우 조리개 개방에서 점이 점에 비쳐 있습니까?

미야타 : 네.  조리개 개방에서도 점이 점에 찍히도록 설계되어 있습니다.  이 점은 꼭 시험해 받고 싶네요.

- 방금 조리개 개방에서 수차를 그대로 사용하는 것이었지만?

미야타 : 점을 점을 찍는에는 사지타루코마 수차의 보정이 점에서 이곳은 철저하게 보정하고 있습니다.  남기고있다 수차는 치매에 관한 것이므로, 점상의 묘사에는별로 영향이 없습니다.

디지털 보정의 균형은?

- 올림푸스 카메라의 JPEG 이미지는 왜곡과 배율 색수차가 자동 보정되어 있다고 생각 합니다만, 렌즈 설계에서는이 2 개보다 다른 수차를 우선적으로 보정하는 것입니까?

미야타 : 기본적으로 그런 생각은 없습니다.  예를 들면 렌즈를 검사하는 경우에도 배율 색수차가 나중에 디지털 보정되는 것은 아닙니다.

- 예를 들어 왜곡을 렌즈에 다소두면 다른 수차를 더욱 억제된다는 것은 아닌가요?

미야타 : 수차 보정과는 다르지만, 렌즈 전체의 크기를 줄이기 위해 왜곡을 약간 남기고있는 곳도 있습니다.

- 이미지 처리 및 광학 설계의 수차 제거는 어떤 균형이 있나요?

미야타 : 우리의 생각으로는 미래의 이미지 센서의 고화소 화를 고려한 설계를하고 있기 때문에, 기본적으로 "렌즈의 수차는 렌즈 측에서 보정", 즉 이미지 처리에 최대한 의존하지 않는 설계 을 목표로하고 있습니다.  게다가 결국 수차가 남아 버린 경우 처리에 의한 열화 및 묘사 성능에 영향이없는 범위에서 화상 처리에 의한 보정을 가하고 있습니다.

- 예를 들어 왜곡이 큰 렌즈를 화상 처리로 보정 한 경우 보완에 의한 열화가 커진다고 생각 합니다만, 그 근처의 보정의 손 짐작은?

미야타 : 보정량이 커지는 경우의 열화 대책으로는 열화 분의 MTF 특성을 미리 올려 두는 것으로 대응하도록하고 있습니다.

- 그것도 있고 주변부의 MTF가별로 떨어지지 않는군요.  카메라는 회절 보정 기능이 있다고 생각 합니다만, 보정 방식은?

미야타 : 기본적으로 조리개 포커스 위치 줌 위치에 따라 광학적 특성 데이터를 렌즈에서 카메라 바디에 보내고 화상 처리로 보정하고 있습니다.

고속 AF는 렌즈를 중지하기도 어렵다

- AF 모터와 드라이브는 어떻게되어 있습니까?

야마자키 : 기존의 스테핑 모터와 리드 스크류를 이용한 구동 방식입니다.  직선 운동 모터가 아닌 회전 모터를 사용하고 있습니다.

- 대구경 렌즈로 고속 · 저소음의 MSC (Movie & Still Compatible)기구를 실현하는 데 어떤 어려움이 있습니까?

야마자키 : 속도와 저소음 화는 어떤 의미 상반되는 요소도 있기 때문에, 그 균형을 판별 난이도가 있습니다.  특히 이번에는 개방 F 값이 밝고 피사계 심도가 얕아지고 있기 때문에, 움직이는 방법이나 동작을 중지 정확도에 영향이 나옵니다.  기존보다 구경이 커져 무게가 늘어난 초점 렌즈를 고속으로 이동하여 기존보다 정밀하게, 게다가 고요함에 그친다는 것입니다 때문에 각 기능의 균형을 잡는 것이 가장 어렵 네요.  제어 부문과 메카 설계, 광학 설계의 각 담당자가 상호 작용을하면서 과거의 제품과 동등 이상의 성능을 내고갑니다.

예를 들어, 포커스 렌즈가 너무 무거워서 아무래도 목표의 성과가 나오지 않는다면 렌즈 설계 담당자에게 "좀 더 초점 렌즈가 가볍게되지 않을까"와 상담하거나 또는 제어 방법을 검토하고 뭔가 다른 사람 생각을 검토합니다.  이러한 과정을 반복하면서 최선의 방법을 모색하고 있습니다.

- 리드 스크류의 경우 회전 방향이 바뀌는 순간에 놀러가 나오는 반동 문제가 있다고 생각 합니다만, 그 대책은 있습니까?

야마자키 : 리드 스크류는 약간의 흔들림이 없어 움직이지 않으므로, 당사의 경우 움직이는 부분을 항상 한쪽에서 스프링 당기도록하여 흔들림을 취소 한 상태로 이동합니다.  제어 측은 포커스의 이동 및 반환에 스프링의 영향이 달라집니다 때문에 그것을 가미하면서 속도 조절을 할 수 있도록 조정합니다.

반동은 나사와 톱니 바퀴가 맞물려 움직이는 데 필요한 틈새때문데 일어난다.
운영에 필요하지만, 초점의 위치 결정 정밀도에 영향이 생길 수 있다.

- F1.2 피사계 심도가 얕아지는 것에 대한 대책은?

야마자키 : 빠른 AF를 실현하기 위해 초점 렌즈는 전력으로 이동하고 바로 멈추도록 제어를하지 않으면 안됩니다.  정밀하게 고정하지 않으면 이미지 초점이 맞지 않기 때문에 그것이 지킬 수 있도록 광학 설계에 손을 넣고 있으며, 제어 측도 정지 방법 등으로 새로운 일을보고, 다양한 궁리를 하고 있습니다.  렌즈 설계 측면에서도 의미 상면 감도 같은 것이 있고, 그 피크를 파악, 형태로 정지시키지 않으면 안된다는 곳이 포인트가되어 있습니다.

- 상면 위상차 AF와 콘트라스트 AF의 각각에 적합한 AF 구동 방식은?

야마자키 : "이 방식이 구동 방식"는 단언 할 수 없습니다.  방금과 물리적으로 포커스 렌즈가 이동하는 속도와 무게, 그리고 광학적 감도의 관계에서 다양하게 시작한 중에서 정확도적인 성적이 좋은 방식을 채용하는 것이지만, 당사의 경우 VCM (Voice Coil Motor) 또는 스테퍼 모터 중 하나를 채택 할 수 있습니다.

VCM은 크기를 크게하면 큰 힘을 낼 수 있지만, 그 경우는 제품 크기에 영향을 끼치기 때문에 감도와 무게와 출력 토크의 균형을 취하면서 최적의 곳을 찾습니다.  한편 스테핑 모터는 오랜 세월 사용되어오고있는 기술 이지만, 제어의 연구에 의해 고속화를 도모 할 수 있습니다.  그런 가운데 이번 경우는 스테핑 모터에 의한 제어가 최적이라고 판단하여 채용했습니다.

- 이 렌즈의 AF 속도는 상대적으로 보면 어느 정도입니까?

야마자키 : 다른 PRO 렌즈와 동일한 응답을 얻을 수 있습니다.

- 구경에 비해 다소 경통이 굵다고  생각 합니다만, 이렇게 된 이유가 있나요?

야마자키 : 방금 렌즈 설계의 이야기이기도 했지만 큰 구경으로 가져온 빛을 최대한 굽혀 않고 촬상 소자까지 가지고가는 디자인 때문에, 광학계 전체가 굵게되어 있습니다.  또한 전에서 2 번째로 큰 렌즈까지 광학 응어리를 내기위한 조정기구를 포함하고 있기 때문에 그기구 부분에 공간이 필요한 것으로, 대구경이기 때문에 조리개 구동기구 다만 커져 버릴 등도 결국이 두께되어 있습니다.

조 심 나사가 보인다

- 과연 대구경 렌즈 만의 특징과 품질 향상을 위해 이렇게되어있는군요.  그런데 경통의 방진 방적 사양은 렌즈 필터 장착이 필수입니까?

야마자키 : 아니오.  필터 없이도 방진 방적 성능을 얻을 수있게되어 있습니다.

- 방오 방수 코트가 있나요?

야마자키 : 사내에서 검토하고 연구 부문의 연구도하고 있습니다 만, 아직 효과가 명확하게 알 단계에 도달하지 않기 때문에 채용하지 않습니다.  화제는 나와 있기 때문에 앞으로도 검토를 계속하는 과제는된다고 생각합니다.

- 금속 외장 강성 감이 있지만, 내부도 모든 금속 경통입니까?

야마자키 : 컷 모델을보고하시면 외장 이외의 대부분은 수지 인 것을 알 수 있다고 생각합니다.  유리 렌즈가 많이 들어 있기 때문에, 금속 경통하면 꽤 무거운 렌즈가되어 버리기도 경량화를 중시하면서 요소 요소에서 금속을 사용하면서 수지를 많이 채용하고 있습니다.

- 포커스 링을 앞뒤로 밀면 '매뉴얼 포커스 클러치기구」는 AF에서 MF로 원터치로 전환 할 수있어 편리하지만, 내구성을 생각하면 보통의 스위치에서 좋은 것 같은 생각이 듭니다.

야마자키 : PRO 시리즈의 렌즈는 무엇보다 사용성을 중시하고이기구를 채용하고 있습니다.  8mm Fisheye 아닌 PRO 렌즈는 모두이기구를 탑재하고 있습니다.  어느 정도의 내구성이 필요하거나 충분한 시험을 거친 후에 확인 · 채용하고 있습니다.  또한 유사한기구로 스냅 샷 포커스기구가 있으며, 이곳은 PREMIUM의 12mm와 17mm에 채용되고 있습니다.

PRO 렌즈 "매뉴얼 포커스 클러치기구"
포커스 링을 앞으로(카메라 쪽으로) 끌어 당기면 거리 눈금이 나타나 수동 초점으로 전환 된다(사진은 M.ZUIKO DIGITAL ED 12-100mm F4.0 IS PRO)

-이 렌즈의 생산은 어디에서 하고 있습니까?

오노 : 일본입니다.  마운트면에 Made in Japan의 각인이 있습니다.

- 마지막으로, 지금까지 설명하지 못한 부분, 고생 한 에피소드,이 제품의 어필할 포인트가 있으시면 말씀하시지요.

도미 중 : 방금 PRO 렌즈의 디자인은 기능성을 우선한다는 이야기가 나왔습니다 만, 이것은 카메라를 이용할 때 자연스럽게 손가락이 걸리는 위치에 조작 버튼을 배치하거나 F1.2이라는 초점이 엄격하게되는 특징을 살려 초점 링의 폭을 크게 잡고, 링 자체를 앞으로 가까이하는 등 연구하고 있습니다.

롤렛 부분도 회전 방향뿐만 아니라 수동 초점 클러치기구의 조작을 고려하여 전후 방향으로 2 개의 홈을 마련하는 등 조작의 용이성을 생각하고 디자인하고 있기 때문에, 그러한 곳에 "기능성 민감한 디자인 '이라는 개념을 실감 해 주실 수 있으면 기쁘 네요.

오노 : 당사는 마이크로 포 서드 통해 F1.2의 대구경 렌즈는 지금까지 나오지 않았다는 수도 기획과 설계 사이에서는 "조건을 가지고 주겠어"라는 기운이 고조되고 반면 그리고, 사내에서는 "도대체 왜 대구경 렌즈를 할 것인가 '라는 의견도있어, 이해도를 높여 그 가치를 전달하기 위해 분투했다.

단, 물건이 완성되어 갈 때에 이해도 퍼져 결국 우리 전체가 자신감을 가지고 고객에게 제공 할 수있는 곳에 이르렀습니다.  고객은 꼭, 종래에없는 F1.2의 대구경에 의한 올림푸스 집념의 노망을 즐겨 받고 싶네요.

미야타 : 역시 조금 전부터 말씀하고있다 "해상과 아름다운 보케의 양립"은 당사에게 첫 시도이며 겨냥한 성능대로 위지 물건을 만드는 곳도 도전 이었지만, 개발 담당으로 만들고 싶은 것이 그대로 수있었습니다.  고객은 꼭 조리개 개방에서 사용 주셨으면합니다.

야마자키 : 메카 부분에 덧붙이면, 이번에는 렌즈 후드의 디자인을 조금 바꾸고 있습니다.  기존 식품은 탈착 버튼이 붙어 있는데,이 버튼이 표면에서 튀어 나오지 않도록 고안했습니다.

야마자키 : PRO 렌즈의 크기가 비교적 비슷하고, 가방에 수납 할 때 어떤 렌즈 또는 어렵다는 목소리가 경통 측면의 초점 거리 표기를 큰하고 있습니다.  종합적으로는 대구경 렌즈이고 AF 속도 적으로도 다른 기종과 손색없는 수준으로 마무리하고 동영상 촬영 등에도 문제없이 사용할 수 있으므로 적극적으로 이용하고 사용하고  싶네요.

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